La periferia no tenía ninguna influencia, ya que están fuera de los centros urbanos, donde los movimientos artísticos se producen?
RP: Creo que no, siempre tenemos trabajo. Hemos ido creciendo en nuevos clientes y nuevos trabajos. No puedo decir si estás en Lisboa tendrás más proyectos, porque la ubicación es insignificante hoy, puedo decir que mi mejor cliente es danés. Al trabajar con un artista extranjero hasta puedo estar en Badajoz que no hay diferencia. Mis más grandes obras de escultura se encuentran en esa localidad, uno de los escultores que me da más trabajo es del Algarve. Lo que cuenta es nuestra forma de vida y de trabajo, no la ubicación.
Prácticas de arte es otra componente de mano de fuego, cómo se hace eso?
RP: Ello se desprende debido a que algunos escultores expresan su interés en ser ellos mismos producir la pieza, ensuciarse las manos, ya que el bronce es un material caro, tenemos que reconocerlo que, esto sin hablar de la mano de obra. Así, en conversación con los artistas, tuve la idea de en vez de vender la obra terminada, el escultor sabe a veces hacer una escultura o un molde de silicona que son algunos pasos de la fundición, así que, en vez de tener el producto final, que tal si le damos nuestra ayuda y el uso de nuestras herramientas para crear una pieza acabada en bronce mucho más barato?
Qué pedazo de arte trajo más problemas a su equipo?
RP: La obra que trajo más problemas es muy difícil de nombrar, en contra de lo que se pueda pensarse que las piezas no son las más grandes, aunque hay más logística, mucho personal, muchas materias primas y una grúa. Me acuerdo de una pieza de Pedro Vasconcelos de acero inoxidable, con fondo normal, que tenía problemas técnicos suficientes y de hecho lo fue por ella que empecé mi relación con el arte alfa. Desde arreglar la resina en el molde de silicona a la fundición, era una pieza de unos 70 cm. Otra era una obra de Sergio Taborda, un pequeños pisa libros con un espacio en blanco, hacer la pieza no fue difícil, pero para hacer que el parte en blanco a continuación, se aferrase a tocar la parte ya era complicada, podría pintar la pieza con una pintura en aerosol normal, pero no, tenía que ser un químico blanco. Yo no tengo una pieza en particular, pero las que dan más trabajo y preocupaciones son las más pequeñas.
Han completado diez años de existencia, que piensan de eso?
RP: El balance es bueno, espero seguir en esta área más diez años. No lo siento, tengo grandes artículos, muchos amigos y las muchas personas que trabajan conmigo están satisfechos. Las crisis van y vienen y vamos a estar aquí.
En un país donde no se aprecia el arte, ustedes que hablan con artistas y están en un área artística, es difícil?
RP: No es fácil, pero como nuestra estructura es más pequeña, hace que todo sea más fácil. Tengo la idea de que el proyecto de arte alfa, que es mayor para ellos todo es mucho más difícil. De hecho no se valora el arte, yo lo siento, pero es el país que tenemos. Suelen ser los actores culturales que tienen que valorarse a sí mismos.
