También pasa mucho por la descarga gratuita de cine?
LA: Pasa mucho por ahí, pero qué puedo hacer?
Entonces, cómo un pequeño distribuidor puede sobrevivir tres años?
LA: Mira ahora, donde la gente tiene a trabajar 10, somos dos. Lo hacemos todo, desde ir a los festivales a comprar películas, hasta montar cajas de cartón para enviar a Fnac. Se trata de un acto voluntario, al ser de esta manera tiene que haber pasión, tener poca exigencia personal.
Teniendo la experiencia de tres años, y mirando el paisaje actual y cómo todo está interconectado, cómo ve el futuro?
LA: Todo está interconectado y, de hecho, Internet es un para fenómeno, puedo dar mi opinión personal, pero muy poco cuenta, que estamos en un mundo confuso, en el que nadie cree en lo que oye y el cine de autor ese punto de vista, la comparación con el otro habla de las cosas que no son lo que parecen. Si usted me dice lo que va a pasar con los mercados financieros, yo puedo decir lo que va a pasar con el cine de autor, el mundo está discutiendo una serie de cosas que necesitarán ser reorientadas.
Cómo?
LA: Distinguir lo esencial de lo accesorio. No puedo decir cómo, porque el cine refleja la sociedad y viceversa. Vivimos en un mundo en el que nadie sabe qué va a pasar el año que viene.
Mira el Internet como algo que sólo daño, pero también hay del otro lado.
LA: La divulgación. El problema es muy complicado.
Hay películas que ya están en condiciones de ser financiadas de esta manera.
LA: Eso no es cierto. Es sólo desde el punto de vista amateur. No es posible tener las películas que tenemos, o las personas que tienen, empleados que están altamente calificados a trabajar sin pagar. Es imposible pensar en eso. Si pudiéramos conseguir Internet vino inevitablemente terminó por no hacerlo, ya que las personas que trabajan en estos medios del vino no pueden existir si no se les paga por su trabajo, la economía cae al suelo. No podemos creer que podemos acceder a las cosas sin pagar. Las personas que tiran gratis las películas y no hay otra palabra para describirlo, es un robo. El problema es que cae en los agujeros legislativos y hábitos culturales en el que nadie se siente que tirar una película de Internet es lo mismo que robar en el supermercado. Obviamente este es el punto esencial. Pero no va a ser posible que los profesionales trabajen si la gente no se les paga. Se les paga cuando la gente compra el Dvd o comprar un billete en el cine, o va a un club de vídeo a alquilar una película. Incapaz de mantener este medio si la gente piensa que es razonable ver las cosas sin pagar.
Por lo tanto, es más fácil distribuir una película ganadora en los festivales, como es el caso de Tabú?
LA: Hicimos apenas la distribución del DVD. Los festivales tienen ese lado para poder llamar la atención sobre una serie de películas. Es más o menos como todo en la vida, como la marca de yogur o de neumáticos, la gente reconoce lo que es obvio y ya tiene un nombre. Obviamente que Tabú ya es un nombre reconocido, el problema es cómo la gente que hace cosas buenas que pasan desapercibidas alcanzan un cierto nivel? Y desde ese punto de vista, los festivales de cine, como una muestra de queso, o el festival de la cerveza, es un lugar en el que llega a varias personas desconocidas y tiene una premio, que no le da una gran notoriedad, ni la vida garantizada, pero llamará la atención sobre algo que es especial, por lo menos mejor que el resto y que vale la pena intentarlo. Es obvio para cualquiera que esté empezando y no tiene nombre en la calle, es para que los festivales estén allí. Hay que subrayar que la importancia del papel de las políticas públicas de cultura, por lo que la mayoría de los festivales están subvencionados con dinero público. Es un público, un cinéfilo que no tiene salas que pasen la mayor parte de estas películas y hay una oportunidad, pero también es muy bueno para los que hacen las películas tienen un espacio privilegiado para mostrar su trabajo.
A continuación, considera que la labor del Instituto de Cine y Audiovisual (ICA) es esencial en este proceso?
LA: Es absolutamente esencial. No es posible ni en Portugal, y no quieren discutir los matices del cine independiente estadounidense que se diferencian del resto, ni en Inglaterra, Francia, o de cualquier parte de Europa, e incluso China es imposible tener un cine de autor minoritario sin apoyo público, no. Es imposible. Para hacer cine que no sea solo el americano de Hollywood en Portugal debe ser el ICA. Si está haciendo esto mal o bien estamos viviendo momentos de emergencia y hay que dejar el país asiente en algo no se percibe, y entonces podemos llegar hasta ICA y dar nuestra opinión sobre cómo pueden ser las cosas mejor. Criticar o alabar a esta institución es un reflejo del país, nosotros no sabemos lo que vamos a escuchar mañana. La clave es hacer las cosas mejor, pero ahora no es el momento para estar aquí para discutir los detalles durante un período de emergencia nacional absoluta.
