La intervención de conservación y restauración del retablo y la sillería de la Catedral de Funchal fue un proyecto conjunto entre varias entidades públicas y religiosas que han recibido el apoyo técnico del Laboratorio de José de Figueiredo, a través de las restauradoras/conservadoras, Mercês Lorena, en el área de pintura y Elsa Murta, la escultura y el tallado.
Cuál es la importancia de este retablo a nivel nacional?
Mercês Lorena: Es importante porque es el único que permanece en su ubicación original, mientras que en el continente en las diversas iglesias han sido desmanteladas. Esto da la idea que los retablos eran en ese momento, la estructura retabular montada de talla y la pintura. Por otra parte, si antes no se via nada en términos de pinturas y ahora se ha convertido en un lugar limpio con una visión completa y original.
En cuanto a las pinturas, eran diferentes de alguna manera, o importantes en el contexto de su tiempo?
ML: En otros altares que ya no existen las pinturas se encuentran en museos. En la Catedral, en el presbiterio, son bellas imágenes de escenas evangélicas sólo aquí tenemos el cuadro completo, donde estan colocadas y se lee de la izquierda a derecha. El resultado final es excelente, las pinturas son muy buenas, todas ellos muestran gran parte del original y mismo con los levantamientos de repintes fue una ventaja, porque todo es un conjunto y fue gratificante.
Elsa Murta: Y entonces pudimos ver que la talla se adapta perfectamente a la pintura, era un trabajo común. En el fondo es una orden real, de pintura y escultura, cuyos motivos decorativos, talla más pequeña se colocan en nichos, tienen la misma evidencia etnográfica, que integran, o decoran el conjunto del retablo. Podemos entender que se trata de una técnica es mixta, es decir, no es lo que sería en Portugal en el momento, pero es una orden que, sin duda, estaba en manos extranjeras, lo que hace que tenga eses aspecto del gótico final muy flamengo, pero también hay manos nacionales.
Me di cuenta de que una de las pinturas del retablo fue sustituido en el tercer nivel.
MS: Es el último nivel, " ecco l'uomo" no pertenecía al retablo, más tarde fue colocado y equipado con corte de elevación de un antiguo camarín de la Catedral y que fue tomada de común acuerdo por todas las partes involucradas en este proyecto. Hubo una formas negativas de la decoración arquitectónica del retablo y fue decidido poner un reemplazo. Se trata de un nuevo trabajo, que tiene más que ver con la DRAC (Dirección Regional de Asuntos Culturales), pero existía en el altar de la consagración hasta hace poco una cruz con Cristo, que era del tipo de escuela Malim, está dentro de esa estética, aunque no tenemos una marca, el tamaño de la dimensión estaría allí y por lo tanto, de acuerdo con todas organizaçõeção se há hecho un nuevo espacio. Dentro de la alegoría etnográfica tiene sentido lo que se ha puesto en marcha, este episodio carecía de Jesús en la cruz, posiblemente porque era un calvario y hay el registro y la documentación en el momento del retablo, que describe a Cristo en el centro y San Juan y la Virgen María lateralmente.
Que retiran de esta experiencia profesional de este trabajo de restauración?
ML: En especial el trabajo en equipo. Siempre es bueno porque todo el mundo colabora, aporta nueva idea en la conservación y la restauración, la gente en esta área no pueden trabajar de forma aislada, ya que la talla a la pintura, todo es un activo.
ML: Es bueno para el conocimiento humano de los profesionales que están en la isla y que trabajaron muy bien juntos, pero sobre todo solos, hicimos varios viajes regulares a Madeira y ellos que trabajaban solos. Son muy hábiles en términos profesionales y descubrimos que las metodologías que utilizamos hace 30 años siguen siendo muy válidas y dieron lugar a un buen trabajo acabado.
